嘉宾：吴双（电影《百川东到海》导演）主播：半斤下为自动生成的提纲，如需图文详情以及对谈的真正提纲，请移步“半斤八两抡电影”公众号。02:16 儿童成长故事：沙漠边缘的小镇与意外结识的小伙伴07:11 艺联：专线上映与集体协调的创作过程——揭秘电影背后的故事14:23 电影拍摄中的轻松之旅：静止的时间，意外收获21:34 写作文的故事：自由与束缚的冲突28:45 写作的痛苦与欢乐：一部让人忍俊不禁的写作探索之旅36:00 电影观影后的思考：小海们的出路与社会现实43:12 电影中的AI形象：“智慧星”、写作与思考50:21 成熟的视听表达：一个青年导演的首作令人惊叹！57:32 小海的作文之旅——一个男孩的思考与写作之旅01:04:49 小海的父亲：一个典型中国父亲的形象探索01:12:00 探讨电影类型范式与个人表达的契合度01:19:11 电影创作之路：如何在电影节上展现作品的魅力？
《昨日青春》：1、前提：史实与假定以及视觉“考据”；2、活在近未来的人、框在空间里的人、正处在历史中的人；3、访谈资料。另有相关电影批评，文章详见“半斤八两抡电影”公众号，文章与音频节目不同。
聊聊@半斤的年度最佳剧集——《安多》。本期请来新朋友——@鲈鱼，分享他作为星战迷的狂热体验。
华星，再见。
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1）关于《码头风云》的影史分量；2）两个维度（1）重新发现《码头风云》的精妙动作的胜利；鸽子，和钩子。（2）《码头风云》的隐秘暗面1）假“进步”与真规训；2）伊利亚卡赞——举报者
短节目第一期，分享关于《邪恶不存在》的不确定性的个人看法，以滨口龙介文本对仗的角度，揭开影片令人费解的高潮段落的隐含意义。详情可参看公众号“半斤八两抡电影”图文对照。感谢收听！
1、《邪恶不存在》2、真人秀，滨口龙介作品潜台词：“再见！爱人？”3、对暴力的态度4、情感泥沼5、角色的重大选择，未必都和“情感”有关6、偶然中的必然，戏剧性与真实性的平衡7、从文本的游戏到现代电影的某种母题8、微妙的违和感——或许并不存在于现实中而只是某个角色的想象中的某些场景9、影片中精神分析的语言系统10、值得反复咀嚼的电影，文本多义性的反面——工整的精确的逻辑闭环11、滨口龙介的自我挑战与观念传承12、惊人的潜文本13、滨口龙介对媒介的态度14、关于滨口龙介创作方法论的迷思15、结语
本期 @老高 回归，我们以《辐射》剧集文本为主，分析了其世界观背后的世界。请订阅公众号“半斤八两抡电影”配图观看更沉浸！
本期，我们请到顾问老师作客分享《雪豹》的观感。音乐引用自《青海湖畔》《那些个月亮》。
详情请关注公众号“半斤八两抡电影”！欢迎来到口述史专题——我老师的老师们——第二期。
您现在收听的是#半斤八两#新专题！这是一类无限接近于真实的节目，也是一类不以“输出观点”为目的的节目。鲁迅在《呐喊》的自序里写道“所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光……”我们的新专题，与“回忆”相关，且回忆不只是令人“欢欣”的。胡适说过：“墮落的方式很多，总括起来，约有这两大类：第一条是容易拋弃学生时代的求知识的欲望。第二条是容易拋弃学生時代的理想的人生的追求。”我们的新专题，与“学生时代”相关。欢迎来到“半斤八两”口述史专题——“我老师的老师们”，在声音中，让我们把“回忆”和“学生时代”两大主题相交织，跟随我——半斤——寻访我学生时代给我启蒙的老师们，以及她（他）们记忆中她们自己的学生时代。今天，我们要开启的回忆，属于我大学时代的一位老师。我大学四年都混迹在西四一代，所谓的“课余生活”，就是骑车回家打游戏，乏味而粗鄙。现在想来，唯有在大一这一年里，每周二下午没课，我的这位老师就把自己私人收藏的DVD拿出来，组织学生在多媒体教室看电影。这位老师是影迷，是收藏影碟的发烧友，他会安排学生会的人提前几天在教学楼门口立一块小黑板，写上放映的片子、导演、时长、获奖信息，还有时间和地点。现在看来，那一年里的每周二下午，就成了我的“启蒙时刻”。最近，我向这位老师提出了请求，想请他聊聊他学生时代的经历，也想和听友们一起去发现——作为我的启蒙者，这位老师他自己是怎样被启蒙的。因为特殊原因，访谈的地点只能在一家披萨店里，环境音失控，本期节目的声音质量不佳，恳请听友们包容！要特别说明的是，在这位老师的回忆里，其中有几位人物的姓氏用了化名，如有雷同，实属巧合。接下来，就让我们走近第一场回忆。
详情请见同名公众号：eight-and-half
1、提醒2、鸣谢3、《华氏451》在创作序列中的特异性4、电影故事及小说的世界观简述5、《华氏451》，作为一部“接活儿”的电影6、世界观的bug7、宝琳·凯尔对特吕弗的批评8、八两对特吕弗拍《华氏451》的不解9、半斤被《华氏451》的浪漫打动10、男演员与导演的决裂11、男主角蒙塔哥的行为动机难以取信于人12、特吕弗的天真，容易让人亲近13、八两初看《阿尔法城》的体验14、文艺青年与艺术家之间的差距15、《阿尔法城》的故事简述16、《阿尔法城》男主角的“鲍嘉”装束17、戈达尔对黑色电影的“反动”创作18、“拯救那些个还会哭的人们”19、《阿尔法城》的“虚”和《华氏451》的“实”20、“安托万”乱入了《阿尔法城》，送字典21、以“爱”的名义，以“诗”的语言，娜塔莎得到了启蒙22、戈达尔和特吕弗的“闲笔”23、关于女主角的启蒙24、反乌托邦和反黑色电影25、戈达尔的轻巧手法26、所谓”黑暗森林“理论27、不寒而栗——”阿尔法60“究竟是自己产生的还是被发明的？28、弗洛伦萨——戈达尔给我们的”钥匙“29、《莱博维茨的赞歌》30、一次并不公平的比较31、在看《阿尔法城》的时候总想到《西部世界》
纪念万玛才旦老师。
本期半斤八两请到新朋友——顾闻老师，我们聊聊最具争议的电影导演——罗曼·波兰斯基的早期作品。敬请收听！相关谈话提纲请移步公众号“半斤八两抡电影”。
马丁·麦克唐纳作品专题之《伊尼舍林的报丧女妖》 主播：一磅 & 半斤 声音编辑：半斤 图文编辑：半斤 对话提纲请见同名公众号《半斤八两抡电影》，谢谢！
达内兄弟专题之《单车少年》本期主播：鸿毛 半斤对话提纲及引用详见同名公众号。
老高回归！ 本期带来库布里克专题——大师的遗作。 对话提纲详见同名公众号。 主播：老高 & 半斤 声音、封面：老高 图文：半斤敬请收听！
温馨提示：请听友们随时调整音量，如果听不清的部分，建议参考同名公众号内的提纲。因为刚使用远程线上录制发生了技术磨合问题，特别向大家致歉！主播：一吨 & 半斤声音：半斤文字：半斤
本期主播：八两 & 半斤声音制作、文案整理：半斤本期提纲详见公众号：“半斤八两抡电影”谢谢收听！
一磅老师超长推荐语重磅推荐！现实情感话题电影直击当下处境人心！——广告词完
塔可夫斯基在接受采访时说到：“我觉得，历史，就是艺术的对象。”本期将讨论他的第二部作品。主播：小青年 & 半斤
“亚洲犯罪片双璧”话题之二，一磅老师详解奉俊昊的类型创作，兼谈《杀人回忆》的精神续作——《母亲》。本期对话提纲请关注公众号“半斤八两抡电影”。
本期主播：小青年 & 发明家 & 半斤声音编辑：半斤图文编辑：半斤本期对话的简要提纲，请见公众号：半斤八两抡电影
主播：一磅 & 半斤声音编辑：半斤图文编辑：艾莉的速写本资料——复仇在我（1979）一、访谈——改编自佐佐木隆三的非虚构小说，基于庭审证词进行的创作，纪实性的小说。导演认为剧本改编的难度在于主角的犯罪动机，这是个按常理难以理解的人，他的行为符合“现代犯罪”，是不合逻辑的杀人行为。二、片名——出自《新约·***》第12章·第19节“亲爱的弟兄，不要自己伸冤，宁可让步，听凭主怒。因为经上记着：’主说，伸冤在我，我必报应’”三、结构1、时间节点——1）昭和39年（1964年）1月，榎津严被捕；2）昭和38年（1963年）10月18日，榎津严杀烟草公司收款员和司机，二人；3）昭和13年·夏，海军征船；4）昭和21年（1946年）·秋，诱拐加津子；5）昭和34年（1959年）·春，榎津严被复婚，同年夏出狱；6）昭和38年11月，广岛，诈骗；7）11月，滨松，浅野旅店，结识阿春一家；8）12月，北海道，诈骗2、叙事结构1）审讯——被捕后，审讯室内，刑警对阿严的审讯，及阿严的精神状态变化；2）阿严犯案过程——第一次杀人案，穿插审讯——犯案——刑警在案发后走访调查，原剧本中有若干场被删，如刑警访查烟草公司、访查妈妈桑千代子；3）阿严逃亡过程——假死、去滨松；4）阿严周遭亲人的生活——幼年和青年时代的阿严（征船、诈骗）、严父——镇雄、加津子、严母——佳代；阿春——浅野春、阿春的妈妈——久乃、阿春的情人兼老板——出池四、关于宗教父子纽带婚姻纽带阿严被父亲所困，被妻子所困，都源于非自主选择的宗教信仰，他自己对宗教的态度极为轻佻，随口就说让加津子改信仰，随意把自己的十字架项链送给情人因为宗教的纽带，父亲和加津子的关系，让阿严愤怒，对父亲对宗教唾弃，想杀了父亲却不敢。五、关于动机——被无限延宕遏止的杀父欲、缺席的家庭生活——如果我必须杀人我就杀爸爸1）诈骗时的表演型人格——在阿春面前扮演教授，寄钱、施舍，补偿着对自己家人的缺席感2）与阿春母亲之间的奇妙关系——利用另一受害家庭的母女关系处境去侧写剧本中阿严犯案动机的“不合逻辑”之处被老太太指出自己的懦弱，她是知行合一的杀了想杀的人，阿严是懦夫对自己母亲的补偿3）阿春的绝望处境被母亲控制、被老板盘剥侮辱阿严眼睁睁看着阿春被老板虐待，一动不动，就像小时候看着父亲被海军侮辱，他去报复被父亲喝止。4）父亲把阿严和自己都清除了教籍父亲坦诚自己的罪，直指阿严懦弱大量的戏，聚焦在浅野庄——1） 戏剧张力——阿严的到来，打破了畸形的浅野庄一家关系；2） 家庭=桎梏——杀人犯母亲，让阿春失去了正经工作，沦为情妇和旅店管事，老母吸附着女儿并且偷窥控制着女儿；3） 无能懦弱的三人——老母利用阿严赶走阿春的小情人、再求老板留住阿春并且帮助老板监视阿春，她害怕失去和女儿一起的稳定生活；阿春想逃走，离开吸血虫一样的母亲和粗暴被逼的老板；4） 类母子——阿严和久乃，阿严和佳代。
《爱情神话》：一种情感教育——我们该如何谈论爱情？引子——关于方言一种广泛的观影障碍？还是一种更具魅力的氛围空气？更主流？还是保留更多的特色？一磅老师发现的讨论空间《爱情神话》的“新”市民喜剧——从中国电影传统女性观点每一位女性角色身上都传达出一种新的情感观关于爱情电影类型本身爱情电影的时代情绪和时代认知影片角色的年龄层关于爱情电影的类型“奇观”发生在上海的爱情奇观——《夜·上海》与《喜欢你》《爱情神话》的独特性和曾经面临的“市场向”“主流向”的压力质疑所谓类型特质、所谓三幕剧、所谓起承转合……《爱情神话》提供了一种生活过程的经历式起承转合，而非表面戏剧性的浓缩式的起承转合。《爱情神话》——讨论爱情处境的“情感教育”感性驱动创作的爱情电影——在作者处，情感的观点和人物的观点是高度统一的爱情作为电影议题《我要我们在一起》和《花束般的恋爱》爱情“祛魅”——《爱情神话》的“后现代”特征主流——一直在追求所谓的现代性，尽管从未到达。
主播：小青年 半斤声音编辑：半斤文字资料：半斤提及影片：The Passion of the Christ（《***受难记》，美国，2004）——Mel GibsonThe Ten Commandments（《十诫》，美国，1956）——Cecil B. DeMilleJeanne d'Arc（《圣女贞德》，法国，1999）——Luc BessonSilence（《沉默》，美国，2016）——Martin ScorseseThe Little Hours （《疯狂修道院》，美国，2017）——Jeff BaenaLazzaro felice（《幸福的拉扎罗》，意大利，2018）——Alice RohrwacherWestworld Season 2（《西部世界》，美国，2018）——HBO 剧集提及书目：《沉默》，【日本】远藤周作 著，海南出版公司《基督的最后诱惑》，【希腊】卡赞扎基斯 著，译林出版社《巴拉巴》，【瑞典】帕尔·拉格维斯 著，上海译文出版社《斯科塞斯论斯科塞斯》，【美国】大卫·汤普森 编， 广西师范大学出版社《施拉德论施拉德》，【美国】凯文·杰克逊 编，广西师范大学出版社本期节目背景音乐，均引用自《基督的最后诱惑》（The Last Temptation of Christ）电影原声(Original Motion Picture Soundtrack)作者: Peter GabrielBread And Wine (2002 Digital Remaster)Disturbed (2002 Digital Remaster)Of These, Hope (Reprise) (2002 Digital Remaster)Troubled (2002 Digital Remaster)
题目：《南方车站的聚会》——自觉的作者、暗昧的类型主播：一磅 半斤1、从“战神”的球衣到霓虹灯——视觉上的荒诞现实2、黑色电影——“类型作者”的幽暗摇篮3、讲故事——“一千零一夜”式的接头暗号据访谈报道：剧本刁亦男写了2年，结构来源于《一千零一夜》，一个人给国王讲故事，如果他讲得不好，国王不满意，他就会被当场杀掉。第一场戏，就像是《一千零一夜》的开头。一对陌生男女，胡歌饰演的逃犯和桂纶镁饰演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌开始跟她讲述自己的故事，之后影片在讲故事和两人躲避追捕中交织进行。4、节目外的文本延展——从复述故事到创造故事相互取得“信任”后，逃犯与陪泳女共谋，为了能“以命换钱”而先逃亡保命，进而再编故事拿钱————“你找我陪泳、我举报你”讲故事的人最终惨胜，她们保护了自己的“故事”（共谋）——拿了钱。5、地域空气与人物气质懒散而廉价的享受，是他们的生活态度，人物的气质由此而来。6、最为影评人所重视的类型——黑色电影，“下沉“的魅力，暧昧的内涵从《白日焰火》说开去。7、女人的惨胜——队长视点的复杂意涵8、《夜车》——“策略”意识的优劣双面性9、“我从电影理论中获取给养”——访谈转摘10、刁亦男导演的文学素养《白日焰火》的原点——霍桑的短篇小说11、黑色电影的“非纯粹体验”跑题到了东野圭吾的畅销，反观黑色电影的审美门槛12、黑色电影“灰色”化——“类型”的市场困境《受益人》的扭曲偏离和《风中有朵雨做的云》的吊诡暧昧当然还有，《白日焰火》的牛逼，就是牛逼！13、由内而外的“爽”——视觉呈现的快感和人物终局的快哉14、资本对类型自以为是的“改造”和规训黑色电影的类型特质与市场标准的矛盾15、刁亦男的影像与波拉尼奥的文字1）“野鹅湖”——城市化的空间特点——犯罪滋生的载体——《2666》中暴力杀戮的炼狱分地盘——戏剧冲突的前提——团伙争斗的起因2）空间意涵与角色的职业设定城中村赌场野湖家具城（寨）兴业宾馆——开发区废弃，宾馆的霓虹灯廉租楼杨淑俊（农哥的妻子）——从棉纺厂女临时工到二手家具城女雇工16、到底是不是简单的“秀活儿”？所谓的“形式大于内容”，是只能看到形式而看不到内容的观众的乱喷。农哥昏迷状态下举枪对准墙上的报纸——旧照片伴随着开枪声——时空跳转17、欧洲电影节的新倾向——类型作者的好景18、改版后的电台——新的海报——小青年的原创设计19、预告——《复仇在我》——一磅老师的“亚洲犯罪片的两个里程碑之一”声音编辑：半斤提纲整理：半斤图文编辑：王大水
