第三讲

醉妆词：相逢成一醉，四美须添妆

这个词牌来源于一个故事。《五代孙光宪们匕梦琐言》云：“蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥，宫人皆衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹脸，号‘醉妆”，因作《醉妆词》。”这段话是讲王衍曾经裹小巾，尖部像锥子。宫里的人都学他，穿着道服，头上簪着莲花冠，施胭脂满脸，称之为“醉妆”，于是作醉妆词。

明朝的著名才子唐伯虎根据这一来由，画了一幅画，美其名曰“四美图”，描绘的就是王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王，她们头戴金莲花冠，身着云相册彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又妩媚。王衍曾自制“甘州曲”歌，形容着道衣的女子妩媚之态，画罗裙，能结束，称腰身，柳眉桃脸不胜春。唐伯虎作此画，有鲜明的讽喻之意。

　　醉妆词

　　王衍

　　这边走，那边走，只是寻花柳。

　　那边走，这边走，莫厌金杯酒。

这个词牌的特点是“醉”与“叠”。叠字的运用，产生醉的效果。于是，叠何字，将是考究。

诗词本在尽言，言所以散郁陶，托风采，故宜条畅以任气，优柔以怿怀；文明从容，亦心声之献酬也。

且看风清词作
醉妆词·秦淮河
绿知否，录知否，恨绿肥红瘦。
子知否，恐知否，面孔还依旧。

知否知否，应是绿肥红瘦，借典过于明显，用于叠词部分，整体韵味减弱，然而也正是词人本身的真实写照。难翻新意，不如就着旧词，数一遍秦淮河。

醉妆词·秦淮画舫
左同右，玉同右，一字同长久。
漏同右，牡同右，楚楚怜人朽。

叠词在“同右”，出自《诗经》，表达思念之意，既有思古，也有思人。“泉源在左，淇水在右。女子有行，远兄弟父母。淇水在右，泉源在左。巧笑之瑳，佩玉之傩。”

醉妆词·发如雪

发如雪，磬如雪，古意更清澈。

磬如雪，发如雪，往日空悲切。

发如雪，呼应的是醉妆，意醉又非醉，所以连磐也如雪。

醉妆词·金陵十二钗
且临水，月临水，袅袅秋桐坠。
月临水，且临水，咏絮堪滋味。
似清绝，矧清绝，碧玉非层雪。
最清绝，恨清绝，已是秋成缺。
汉时月，宋时月，问水时尤绝。
宋时月，汉时月，九织长呜咽。

金陵十二钗用水、绝、月来描述，似乎仍觉不够，于是秋都成缺，吟咏间似有呜咽声。

金陵十二钗，出自《红楼梦》。金陵是一个省，“钗”指女子，太虚幻境薄命司以十二为一组，将贾府上、中、下三等女子，编成正、副、又副三册。警幻仙子道：“即贵省中十二冠首女子之册，故名正册。”第五回完整出示了林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿十二位正册女子名单。

林黛玉与薛宝衩的判词是，可叹停机德，堪怜咏絮才，玉带林中挂，金簪雪里埋。“才”与“玉”暗示了结局。明明金玉叶，无奈世道薄凉，身世飘零。

贾元春的判词：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱，三春怎及初春景，虎兕相逢大梦归。寄人篱下，再风光也有摔倒的一天。然而深宫之中，哪有什么赢家呢？只不过粉墨一场而已。

贾探春判词：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。

史湘云判词：富贵又何为，襁褓之间父母违，转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。

妙玉判词：欲洁何曾洁，云空未必空，可怜金玉质，终陷淖泥中。

贾迎春判词：子系中山狼，得志便猖狂，金闺花柳质，一载赴黄粱。

贾惜春判词：勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆，可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。

王熙凤判词：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才，一从二令三人木，哭向金陵事更衰。

贾巧姐：势败休云贵，家亡莫论亲，偶因济村妇，巧得遇恩人。

李纨判词：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。

秦可卿判词：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。

判词判了一生，富贵生死皆在作者笔中。兜兜转转，来来去去，最后发现，作者也在别人的设计之中。是谁导演了一切命运与历史潮流？

《宋词风流，千古妙谈》04 （醉妆词）