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<p><strong>【简介】</strong></p><p>《狂野时代》虽然是除《老虎》外毕赣最差的一部电影长片（因为我没有看过《老虎》），但肯定不算是一部烂片。它是一部蠢片，充斥着表达欲早就枯竭的电影导演拼命想拍点什么的无力感，一切对电影史的致敬、对五感的使用都是为了掩饰空洞的符号堆砌，铺天盖地的隐喻解读恰好证明了这一点。</p><p>相比较电影本身，我更好奇的是毕赣的影像创造力和表达欲为何消散得如此之快，他作为一个艺术片导演能在十年间从百万成本的《路边野餐》飞跃到上亿投资的《狂野时代》，我找不到明确的答案，或许这十年才是真正的“狂野时代”。</p><p><strong>【时间线】</strong></p><p>00:31 影片上映情况及基本信息</p><p>02:46 从热播网剧到《狂野时代》</p><p>03:58 “需要看懂吗？”与“值得看懂吗？”</p><p>06:49 北野武的《导演万岁！》</p><p>08:51 被识破的故作精明</p><p>10:38 比《地球最后的夜晚》还要退步</p><p>14:23 听觉篇——毕赣不会拍黑色电影</p><p>16:19 视觉篇——别再仿拍无声电影了</p><p>20:19 黑场面之张志坚的泳池表演</p><p>21:20 触觉篇的长镜头没有前面的支撑</p><p>22:20 从设定寻找结构——观众的消亡</p><p>24:29 从细节寻找结构——电影的意义</p><p>25:56 结论：没有结构</p><p>27:14 毕赣逐渐姜文化？</p><p>29:02 五感是毕赣的命题作文</p><p>33:43 试图解惑：为什么毕赣第四部长片就开始力竭了？</p><p><strong>【本期提到的电影及其他作品】</strong></p><p>《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895）</p><p>《火车进站》（奥古斯特·卢米埃尔/路易斯·卢米埃尔，1896）</p><p>《卡里加里博士的小屋》（罗伯特·维内，1920）</p><p>《诺斯费拉图》（F.W.茂瑙，1922）</p><p>《日出》（F.W.茂瑙，1927）</p><p>《弗兰肯斯坦》（詹姆斯·惠尔，1931）</p><p>《上海小姐》（奥森·威尔斯，1947）</p><p>《罗生门》（黑泽明，1950）</p><p>《镜子》（安德烈·塔可夫斯基，19...