0:000:00
<p><strong>【简介】</strong></p><p>舒淇自编自导的首作《女孩》目前有一些小小的争议。一部分人认为舒淇勇敢地审视自己的童年创伤，真挚而有勇气，另一部分人认为影片的女性叙事太过初级，有些跟不上时代。两者我都同意，也都不同意。对我来说，《女孩》最大的问题是讲一个本该私人化的情感提纯成一个脱离1988年时代背景的符号，正如片名“女孩”二字，影片中的父亲母亲也被粗暴地定义为“男人”与“女人”，而影片所探讨的内容并不具备能够如此表达的深度。但我比较认同影片的结局，表面上的暴力没了，内心的暴力却还在，只是斩断了血脉的传递，理解包容有时候也意味着态度的暧昧，在各种口号议题电影满天飞的年代，些许暧昧的表达可能更接近人与人之间的互相理解。</p><p><strong>【时间线】</strong></p><p>00:13 影片上映情况及基本信息</p><p>06:55 简略回顾舒淇的银幕形象，关键词：距离感</p><p>11:56 第一个“暴力”——肉体、心理、言语以及场面的凝滞</p><p>14:28 会传递的暴力</p><p>16:10 演员的表演所传递出的精准情绪</p><p>19:01 第二个“暴力”——笼统地将人物提纯</p><p>20:53 第三个“暴力”——简单粗暴的二分法</p><p>24:23 没有现实原型的莉莉是全片最失真的角色</p><p>29:38 红气球的致敬为什么不好</p><p>31:01 开场对《千禧曼波》的致敬与逆反</p><p>31:59 互相孤立的叙事时空</p><p>38:03 故事设立在1988年的基隆是否有必要性？</p><p>42:05 没有答案的结局是舒淇最深厚的柔情</p><p><strong>【本期提到的电影及其他作品】</strong></p><p>《娜拉走后怎样》（鲁迅，1923）（演讲稿）</p><p>《红气球》（艾尔伯特·拉摩里斯，1956）</p><p>《广岛之恋》（阿伦·雷乃，1959）</p><p>《千禧曼波》（侯孝贤，2001）</p><p>《柔道龙虎榜》（杜琪峰，2004）</p><p>《红气球之旅》（侯孝贤，2007）</p><p>《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015）</p><p>《我们的世界》（尹佳恩，2016）</p><p>《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）</p><p>《过春天》（白雪...