这期节目，我们聊吴宇森1979年的被遗忘之作《豪侠》。在成为“枪神导演”之前，他还只是张彻的学生，一个怀抱浪漫理想的青年。《豪侠》是他最年轻、最真挚、也最不合时宜的电影——讲三位混迹江湖的少年：高朋、张三、青衣，在命运的泥沼中挣扎，燃尽青春与信义。有人想掌控命运，有人想逃离命运，也有人只能接受命运。少年人的血性与幻灭，在那风声猎猎的江湖里化为一曲悲歌。录音：桃子，剪辑：桃子BGM：《豪侠》曲：王福龄 词：薛志雄、邓伟雄， 唱：罗文
楚原拍古龙的电影，依然是中国武侠电影中最有风格最具个性最有自己审美主张的部分（之一），这是后来者很难学习的，因为他的成功，占据了天时地利人和，是一个时代的象征。让我们借由缅怀楚原先生，来回顾和期待，武侠电影的未来。录音：桃子 剪辑：桃子 BGM：顾嘉輝（曲）、卢国沾（词）、郑宝雯（演唱）《流星蝴蝶劍》；顾嘉辉（曲）、邓伟雄（词）、罗文（唱）《名剑风流》；黎小田（曲）邓伟雄（词） 罗文/汪明荃（唱） 《剑胆柔情》
作为一部对西方产生过相当大影响的日本cult电影，《修罗雪姬》塑造了一位置之死地不求生的女性复仇者形象，《杀死比尔》可以说，正是这部电影的致敬之作。但西方人似乎永远无法体会独属于东方传统的那种“齑粉”之哀：来自生命、尊严、自由都被彻底剥夺的被辱者，真正走投无路的最后一击，是如此惨痛而绝望。只希望，雪姬的愤怒，是我们这个时代，最后的复仇。录音：桃子 剪辑：桃子
胡金铨由台湾香港合拍的《侠女》是中国武侠电影中原创度最高，风格化最强的一部，它也是中国电影首次在四大电影节上的获奖作品。它的叙事节奏或许已经不太符合今天观众的观影习惯，但时间无损于它的独特魅力，尤其是胡金铨独树一帜的镜头语言和审美倾向，今天的导演恐怕依然望尘莫及。录音：桃子 剪辑：桃子BGM ：林玲 专辑《敦煌唐人舞》之《哀江头》《中国古典音乐历代黄金年鉴》之《惜红衣》、《鬲溪梅令》
邵氏武侠三驾马车之一，从内地入港，做过军人的张彻导演，即使咬碎了牙，终究只能拍一部风月片《刺马》，然而北上后的香港导演陈可辛，原本拍文艺片，却奉献了一部废土灾难片《投名状》。《刺马》与《投名状》为同题材的武侠电影，其中迥然相异的气质和格局，究竟意味着什么？录音，剪辑，后期：桃子背景音乐：《行神迹的人》 《杀降》 《那晚是真的吗？+为什么要回来？》《投名状》、《最后的投名状+杀我兄弟者，必杀之》、《生不同生，死必同死》 陈光荣原声大碟《投名状》
1980年谭家明拍摄的《名剑》是一部意韵深远，格调优雅的中国风电影，淋漓尽致的阐释了“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的人生意境，展现着武侠电影属于传统文化的气质，40多年后来看，依然发人深省。录音：桃子 剪辑制作：桃子BGM《名剑》、主题曲：顾嘉辉（词）、黄霑（曲）、郑少秋（唱）《名剑》
狄龙、姜大卫曾经构成上世纪67年到76年这10年间，武侠电影的半壁江山，他们把所有暧昧不明的同性情感故事讲了个遍，然后又离奇分手，从此老死不相往来，留下种种谜团让人猜测。直到今天，我们还在磕着这对cp，并且不断追问，他们之间究竟发生了什么？录音：桃子剪辑：桃子音乐：罗文《戏假情真》《戏说人生》《尘缘》《黄昏》
传说拿破仑曾经说过，“中国是一头沉睡的狮子，当这头睡狮醒来时，世界都会为之发抖。”徐克导演的《黄飞鸿》系列三部曲，是他的代表作，它呈现了中国人复杂的民族心态，却没能回答中国必须回答的那个至关重要的问题——然而，我们大多数人认为，这就是答案。录音：桃子剪辑&后期：桃子音乐： 成龙 《男儿当自强》 林子祥 《男儿当自强》 黄霑 《试拂铁衣如雪色》 上海乐团管弦乐队《将军令》
沦为杀手后，还有何路可走？“我到底还是个人”，拍摄于1978年由孙仲导演狄龙主演的《冷血十三鹰》发出了今天听来，依然振聋发聩的呐喊。录音：桃子剪辑&后期：桃子音乐：《浪客剑心》原声带 《不杀》，《新时代》
中日武术对抗大背景下的《生死决》，比较了“仁者之剑”与“武士之剑”的优劣—— 作为一个侠者，乃至一个民族，在何以立足于世的关键命题上，最重要的是要选择，“仁”。录音：桃子剪辑&后期：桃子
生在这世道，当真没得选，可若活着只为了活着，这样的活法我决不能忍受。
