这期节目,我们聊吴宇森1979年的被遗忘之作《豪侠》。在成为“枪神导演”之前,他还只是张彻的学生,一个怀抱浪漫理想的青年。《豪侠》是他最年轻、最真挚、也最不合时宜的电影——讲三位混迹江湖的少年:高朋、张三、青衣,在命运的泥沼中挣扎,燃尽青春与信义。有人想掌控命运,有人想逃离命运,也有人只能接受命运。少年人的血性与幻灭,在那风声猎猎的江湖里化为一曲悲歌。录音:桃子,剪辑:桃子BGM:《豪侠》曲:王福龄 词:薛志雄、邓伟雄, 唱:罗文
楚原拍古龙的电影,依然是中国武侠电影中最有风格最具个性最有自己审美主张的部分(之一),这是后来者很难学习的,因为他的成功,占据了天时地利人和,是一个时代的象征。让我们借由缅怀楚原先生,来回顾和期待,武侠电影的未来。录音:桃子 剪辑:桃子 BGM:顾嘉輝(曲)、卢国沾(词)、郑宝雯(演唱)《流星蝴蝶劍》;顾嘉辉(曲)、邓伟雄(词)、罗文(唱)《名剑风流》;黎小田(曲)邓伟雄(词) 罗文/汪明荃(唱) 《剑胆柔情》
作为一部对西方产生过相当大影响的日本cult电影,《修罗雪姬》塑造了一位置之死地不求生的女性复仇者形象,《杀死比尔》可以说,正是这部电影的致敬之作。但西方人似乎永远无法体会独属于东方传统的那种“齑粉”之哀:来自生命、尊严、自由都被彻底剥夺的被辱者,真正走投无路的最后一击,是如此惨痛而绝望。只希望,雪姬的愤怒,是我们这个时代,最后的复仇。录音:桃子 剪辑:桃子
胡金铨由台湾香港合拍的《侠女》是中国武侠电影中原创度最高,风格化最强的一部,它也是中国电影首次在四大电影节上的获奖作品。它的叙事节奏或许已经不太符合今天观众的观影习惯,但时间无损于它的独特魅力,尤其是胡金铨独树一帜的镜头语言和审美倾向,今天的导演恐怕依然望尘莫及。录音:桃子 剪辑:桃子BGM :林玲 专辑《敦煌唐人舞》之《哀江头》《中国古典音乐历代黄金年鉴》之《惜红衣》、《鬲溪梅令》
邵氏武侠三驾马车之一,从内地入港,做过军人的张彻导演,即使咬碎了牙,终究只能拍一部风月片《刺马》,然而北上后的香港导演陈可辛,原本拍文艺片,却奉献了一部废土灾难片《投名状》。《刺马》与《投名状》为同题材的武侠电影,其中迥然相异的气质和格局,究竟意味着什么?录音,剪辑,后期:桃子背景音乐:《行神迹的人》 《杀降》 《那晚是真的吗?+为什么要回来?》《投名状》、《最后的投名状+杀我兄弟者,必杀之》、《生不同生,死必同死》 陈光荣原声大碟《投名状》
1980年谭家明拍摄的《名剑》是一部意韵深远,格调优雅的中国风电影,淋漓尽致的阐释了“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”的人生意境,展现着武侠电影属于传统文化的气质,40多年后来看,依然发人深省。录音:桃子 剪辑制作:桃子BGM《名剑》、主题曲:顾嘉辉(词)、黄霑(曲)、郑少秋(唱)《名剑》
狄龙、姜大卫曾经构成上世纪67年到76年这10年间,武侠电影的半壁江山,他们把所有暧昧不明的同性情感故事讲了个遍,然后又离奇分手,从此老死不相往来,留下种种谜团让人猜测。直到今天,我们还在磕着这对cp,并且不断追问,他们之间究竟发生了什么?录音:桃子剪辑:桃子音乐:罗文《戏假情真》《戏说人生》《尘缘》《黄昏》
传说拿破仑曾经说过,“中国是一头沉睡的狮子,当这头睡狮醒来时,世界都会为之发抖。”徐克导演的《黄飞鸿》系列三部曲,是他的代表作,它呈现了中国人复杂的民族心态,却没能回答中国必须回答的那个至关重要的问题——然而,我们大多数人认为,这就是答案。录音:桃子剪辑&后期:桃子音乐: 成龙 《男儿当自强》 林子祥 《男儿当自强》 黄霑 《试拂铁衣如雪色》 上海乐团管弦乐队《将军令》
沦为杀手后,还有何路可走?“我到底还是个人”,拍摄于1978年由孙仲导演狄龙主演的《冷血十三鹰》发出了今天听来,依然振聋发聩的呐喊。录音:桃子剪辑&后期:桃子音乐:《浪客剑心》原声带 《不杀》,《新时代》
中日武术对抗大背景下的《生死决》,比较了“仁者之剑”与“武士之剑”的优劣—— 作为一个侠者,乃至一个民族,在何以立足于世的关键命题上,最重要的是要选择,“仁”。录音:桃子剪辑&后期:桃子
生在这世道,当真没得选,可若活着只为了活着,这样的活法我决不能忍受。