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<p>宁丹是一位身处行业一线的戏剧制作人。我们从一个具体的问题聊起：如何理解孟京辉和以他为代表的“先锋戏剧”？以此为起点，我们展开了一场关于当下中国戏剧行业的漫谈。</p><p>“先锋”的定义到底是什么？当我们在说“先锋”的时候，我们在说什么？一部好戏是应该让观众“看懂”，还是激起观众的强烈情绪？</p><p>除了这些“大问题”，我们也深入聊了陈佩斯的《戏台》为何能成为一部“扎实”的经典（恰好宁丹曾经深入参与过话剧版本《戏台》的项目），以及在当下的环境里，一部戏剧作品如何才能拥有更长久的生命力。</p><p>——</p><p>00:20 戏剧制作人的日常：不只是看戏，而是看所有形式的现场表演。<br>02:39 大家都以为自己爱看话剧，但最好卖的其实是音乐剧。<br>06:28 核心困惑：如何评价孟京辉和所谓的“先锋戏剧”？<br>10:24 制作人视角：“先锋”的形式需要与内核表达相匹配。<br>27:01 一部戏的好坏，取决于观众看懂了吗？<br>30:55 当一部戏让你感到愤怒，它是一部坏作品吗？<br>46:01 陈佩斯的《戏台》好在哪？<br>01:05:32 戏剧的“第二媒介”：用展览、影像等方式延续作品的生命的可能性？<br>01:10:56 胸口的箭。</p><p>——</p><p><strong>【嘉宾】</strong>宁丹<br><strong>【主播】</strong>que、kaiho<br><strong>【视觉、声音设计】</strong>刘璐<br><strong>【音乐】</strong>Jimmy Giuffre, Steve Swallow, Paul Bley - Ictus、Tenko - Nightrope Dancing<br><strong>【文中提及】</strong><br><strong>人物：</strong>孟京辉（导演）、陈佩斯（演员/导演）、林奕华（中国香港导演）、陈明昊（导演/演员）、李腾飞（演员，《一只猿的报告》主演）、刘晓邑（偶剧艺术家，《战马》偶设计）、金世杰（演员）、赖声川（导演）、帕帕约安努（Dimitris Papaioannou，希腊导演，雅典奥运会总导演）、Florentina Holzinger（奥地利导演）、Paul McCarthy（保罗·麦卡锡，美国艺术家）、话剧九人（中国剧团）...