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<p>《大风杀》是一部风格强烈的西部类型片，导演张琪通过极致的视听语言（如风沙特效、声音设计、美术造型）展现了剪辑出身的创作优势，但剧作逻辑的薄弱（反派动机模糊、角色扁平化、情节割裂）成为其最大争议点。</p><p>聊的过程中总觉得影片在追求荒诞美学与类型化表达时，牺牲了部分叙事连贯性与人物深度，导致观众体验两极分化。</p><p>我们非常理解导演在处理这些人物关系时可能故意弱化了一些信息，给了观众更多的想象空间。</p><p>这就导致了视听党为影院效果喝彩，剧情党为逻辑漏洞叹息。</p><p>就像史铁生说的<strong>“方法常常比目的还要紧”</strong></p><p>如何在风格化表达与剧本扎实性之间找到平衡，可能是我们对未来华语类型片的期待吧。</p><p><strong>播客开播即将一周年，非常感谢在主播拍戏期间还在默默关注的小伙伴们，之后的日子我们会继续更新的～感谢大家这一年的支持～</strong></p><p><strong>---------------------------------------------</strong></p><p>主持人：海日罕</p><p>嘉宾： 徐天淳</p><p><strong>00:10 喜迎开台一周年，我们终于更新啦</strong></p><p><strong>00:50 电影市场遇片荒？《大风杀》是春节档至今的亮眼之作吗？</strong></p><p><strong>01:33 起底导演：一线大片剪辑师出身，极限设定抽象化不足？</strong></p><p><strong>05:15 写实地理与荒诞剧作的撕裂感，波斯老板娘与土味村民的魔幻混搭</strong></p><p><strong>08:35 从“造型”谈角色割裂？</strong></p><p><strong>白客：从旁观者到摩托侠的突兀转型</strong></p><p><strong>警察三人组：95式制服带来的体制违和感</strong></p><p><strong>高光时刻：风沙中摘头巾的超级英雄镜头</strong></p><p><strong>李红：一个工具人的终极牺牲</strong></p><p><strong>妹妹的包：看到第一眼就猜中结局</strong></p><p><strong>22:11...