<p>《阿凡达：火与烬》作为系列IP的第三部作品，在延续了前作注重视效技术运用传统的基础上，为观众营造了更为多元、更为震撼的影像奇观。此次影片在中国的放映还针对中影推出的Cinity放映系统做了相应的适配，让顶尖视效制作与中国放映技术的碰撞，为广大中国观众带来酣畅淋漓的观影体验。做这个节目的初衷其实是想说，学术理论和产业实践从不割裂，电影的魅力是，你看过的一部直击心灵的影片，会在映后n多个小时里直至你人生的路上，发挥着它的余温。“好”没有标准，打到你心的都算。</p><p>时间轴：</p><p>00：05：46：传统类型叙事的创新型流衍困境；</p><p>00：19：06：影片创作存在的多元性困扰因素；</p><p>00：27：05：作为吸引力元素的影像奇观建构； </p><p>00：40：40：影片宣发动作盘点：阿凡达“高端路线 ”vs疯狂动物城“亲民路线”的营销方式哪家强？ ；</p><p>00：41：57：《阿凡达》第二部第三部与大海的渊源；</p><p>00：43：34：营销动作对比：阿凡达与大品牌大博主的联动；</p><p>00：45：55：营销动作对比：《疯狂动物城》2与快消品；</p><p>00：51：08：“互联网原住民”搞抽象，二创适合中国宝宝体质的“阿凡达”；</p><p>00：59：38：阿凡达营销的“沉浸式”在地化探索：虚拟影片与张家界；</p><p>参考文献：</p><p>[1].[美]罗伯特·麦基.故事 材质·结构·风格和银幕剧作原理（D）.周铁东译.天津：天津人民出版社.2016 年 1 月第 1 版.</p><p>[2].[美]汤姆·甘宁著，范倍译，吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派（J）.电影艺术.2009.（2）.</p><p>[3].[美]汤姆·冈宁，王海洲.电影研究的方法与视野——汤姆·冈宁访谈（J）.电影艺术.2020（01）.119-124.</p><p>[4].[美]汤姆·甘宁著，李二仕、梅峰译，吸引力：它们是如何形成的（J）.电影艺术.2011.（04）.71-76.</p><p>使用音乐（按时间先后顺序）：</p><p>《Dream As One》——Miley Cyrus；</p><p>《萨莉》——平凡的修车工；</p><p>《The Good Vibe》——DHDMusic；</p><p>《少年英雄小...