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<p data-flag="normal" style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;">嘉宾：小潜</p><p data-flag="normal" style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;">本科、研究生就读于西南大学电影学专业 ，曾交换学习于台湾、美国。2016年开始就职于CNEX，参与多部国内外获奖纪录片的制片及发行工作，其中包括《塑料王国》《江南女儿》《24号大街》《入戏》等。</p><span><br /></span><p data-flag="normal" style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;">从2017年的《二十二》、2019年的《四个春天》再到2020年的《棒！少年》，我们在院线大屏幕上看到了越来越多的纪录片电影。同时，线上平台对纪录片项目的经营，也培育出了影迷们对纪录片的观影习惯。《杀马特我爱你》这样极具现实意义的影片也以线下放映的形式掀起了很多有效的讨论。纪录片的存在感似乎越来越强。上个月我读到了日本导演想田和弘的《这世上的偶然——我为什么拍纪录片》，更加对纪录片制作的种种台前幕后产生了好奇与兴趣。所以这期我们请到了就职于CNEX的纪录片制片人小潜，来聊聊关于纪录片的职业密话。她作为除了导演之外参与影片制作最深的角色，究竟如何看待纪录片呢？</p><span><br /></span><p data-flag="normal" style="color:#333333;font-weight:normal;fon...