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<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>随着《刺杀小说家2》的票房失利，似乎中生代导演今年也失灵了，而那些早已被冠以盛名的导演，也已经在这一年纷纷票房“落马”，这几乎已经是今年的一个巨大现象，除了思潮和时代的变化，也带来了中国创作者的代际变迁。</span></p><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>在过去，导演的导演代际变迁很多是来自于创作者的生长时代，代表着他们想记录的社会现状，但后来这个划分就停止在了第六代，因为后面的中国电影开始了商业化时代，并非严肃叙事了，虽然官方代际划分结束了，但导演创作的代际更迭仍在继续的，毕竟一代人总会老去，但总有人正年轻，也造就了今年的这种“老登失利+大导落马”的情况。</span></p><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>我们今天来给大家聊聊那些刚刚成名、冒头，还未被资本追捧、裹挟，专心展现着新时代的创作者，他们是票房+口碑双收，对自己的作品有较强的品控。</span></p><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:au...