0:000:00
<p>《喜人奇妙夜2》完结了。</p><p>我们注意到，近年脱口秀舞台上，女演员正在强势上桌，讲述自身故事，积极介入公共议题，展现出前所未有的声量与表达。</p><p>而与此形成鲜明对比的是——同期喜剧竞演节目《喜人奇妙夜》中，不仅成功晋级的女喜剧人屈指可数，其呈现的女性观念，也似乎停滞于一个更为保守的过去。</p><p>同为喜剧门类，二者为何在性别议题上呈现出某种时差？我们作为观众，为何又能同时接受这两种画风？</p><p>所以这一期，我们想来聊聊女喜人，聊聊当下观众对这些女喜人投射了怎样的期待？</p><p>shownotes</p><p>01:07 王男&逗逗的独角戏</p><p>05:57 相较于脱口秀，喜人的独角戏更加“没有立场”</p><p>08:02 逗逗作为女编剧的细腻如何实现和大众的连接？</p><p>11:02 王男的作品更加“安全”？</p><p>15:12 女性视角和宏大叙事天然不相容吗？</p><p>22:04 怎么看很多人认为美吉“不够有主体性”？</p><p>25:04 《万松书院》大辩论</p><p>27:54 “强调，一种隐形的不平等”</p><p>37:25 观众对女演员的期待某种程度上转化为了一种暴力</p><p>39:00《妈妈蜜呀》，这季喜人最适合春晚的节目</p><p>45:27 一直演女友，一直在挨骂</p><p>47:11 “皓史成双”的爱情本强在哪里？</p><p>51:45 爱情本只给男演员赋魅？</p><p>53:14 《军师恋盟》大辩论</p><p>58:29 “莎全莎美”，一条女喜人的成长线</p><p>01:00:26《我来喽》接住并治愈了我</p><p>01:02:10 “姐尽全力”，女性视角搬上喜剧舞台的错误示范？</p><p>01:09:22 脱口秀是文学，喜人是电影？</p><p>01:16:50 观众对喜人，有一种更具体的爱？</p><p>01:26:40 通过喜人运动会，我们看到喜人节目的本质</p><p>01:33:16 喜人，当前社会一个巨大的缩影</p><p>01:35:49 女创作者总是遵循“应然的”公共创作思路</p><p>01:39:52 逃不过的针对女喜人外貌的“暴力”</p><p>01:49:37 女喜人缺少像杨笠那样的“姐”</p><p>本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗...