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<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>需要更加深入，书面化的</span><span>纸质版背诵资料</span><span>，可以加微信：<b>xw521224</b> 或者关注<b>苏岸艺术考研</b>公众号，回复<b> 影视美学</b> 了解，可以直接背诵！</span><span><br></span>本节主要介绍了苏联蒙太奇电影流派及其美学理论的发展。蒙太奇作为电影的核心表现形式，经历了从技术手段到艺术手法再到美学思维的升华过程。</p><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal">格里菲斯奠定了蒙太奇的基础，其作品《一个国家的诞生》和《党同伐异》通过平行剪辑、快速交叉剪接等手法，开创了电影叙事的新模式。然而，蒙太奇理论的系统化和深化是由苏联电影人完成的。</p><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal">苏联蒙太奇学派分为三个阶段：维尔托夫和库里肖夫的奠基阶段、爱森斯坦的高峰阶段、普多夫金的完成阶段。维尔托夫主张实况拍摄，强调蒙太奇作为分析生活的工具；库里肖夫通过实验，证明了镜头组合能够产生新的含义，提出了“库里肖夫效应”。爱森斯坦将蒙太奇上升到哲学美学高度，提出理性蒙太奇理论，强调通过画面冲突产生思想，并在《战舰波将金号》中成功运用蒙太奇手法，创造出强烈的心理冲击。普多夫金则更注重蒙...