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<p>久违的一次录节目，我们首先回顾了暑期档+中秋档+国庆档的几部电影，其中，我们关注到《抓娃娃》首先是一部以刺激观众的爽点为主的一个娱乐产品。其次，创作者虽然触达到了传统家庭教育模式对孩子主体性的剥夺，以及带给孩子的心灵创伤，但创作者却采取了捣糨糊的方式处理了这个议题。</p><p>接下来，我们重点讨论了《逆行人生》这部电影，并从优绩主义精英价值观以及传统家庭叙事等方面展开进一步讨论。最后，我们引申至去年年末的《年华不能停》，讨论了工作的异化和狗屁工作对人的异化，以及为什么女性能够书写新的叙事。</p><p>05:16: 哭片当道，情绪电影席卷院线。</p><p>05:55: 新旧叙事轮番上演</p><p>06:50: 中年男性依然是院线电影主角大多数</p><p>07:30: 新媒体作为宣发手段对情绪电影的促进作用</p><p>10:06: 《抓娃娃》对童年创伤处理过于轻巧。</p><p>12:50: 娱乐至死的产品本质与批判性天然不相容。</p><p>13:45: 《抓娃娃》设定与男性爽文套路高度一致。</p><p>15:54: 《逆行人生》是“鸡汤现实主义”电影。</p><p>17:25: 《逆行人生》依然缺乏对系统的反思和批判。</p><p>20:28: 高志垒人物高度典型化，堆砌感严重。</p><p>21:45: 配角也十分“工具化”。</p><p>23:35:《逆行人生》对“优绩主义”的推崇，从电影和社会两个层面来说都有些“过时”。</p><p>28:55:电影对家庭关系的呈现十分真实，对亲情的歌颂却令人不适。</p><p>36:38: 至少真实地展现了骑手的生活。</p><p>37:28: 电影的目的是安抚“中产阶级”对于阶级滑落的恐惧。</p><p>40:30: 创作者没有区分奋斗和“rat race”带来的异化。</p><p>42:05: “解构”的视角是否更契合时代风貌？</p><p>44:45: 《年会不能停》通过年会反映了新自由经济的发展历程。</p><p>45:40: 影片是《狗屁工作》的影像化。</p><p>46:44: 影片中女性角色完成了对资本主义的反抗，而男性顺应了制度。</p><p>49:00: 从“生成女性”的概念来看女性主义缘何能团结一切受压迫者。</p><p><strong>【本期节目提到的作品】</strong></p>...