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<p>上海，从来不止是一座城市。它是一场流动的记忆，一种被反复书写的情感。有人留下，就有人离开；而离开的人，又在回望中重新发现了上海。他们用文字、影像、声音，将这座城市的情感与记忆带向远方，又在异乡的时态里，拼凑出一个不曾远去的上海。</p><p>张爱玲离沪前后文风的微妙转变、刘以鬯与王家卫的“对倒”美学、以及来自海外的“魔都”观察……都为我们提供了理解上海复杂性的重要视角。这些视角或迷恋、或批判，或亲历、或转译。那些离开上海的人就这样让我们看到了上海丰富的面孔。</p><p>本期“生活在上海”，就让我们跟随文史研究者、专栏作家、播客主播沙青青；纪录片导演、电影编剧、青年作家金莹；《上海文学》编辑部副主任吴昊一起走进那些离开者的精神地图，聆听他们如何在离散中，完成对上海最深情的重构。</p><p>音频节目将在iweeklyapp及小宇宙app上新，以下为部分精彩摘要。</p><p><u>03:02上海及其来自世界的回望</u></p><p>沙青青：“上海”这个意象、概念，跟中国其他城市有一个很大的不同点，相对来说，它在全世界的文学或者文艺记忆中都有自己独到的位置。人们回望它时往往从全球视角出发，而不像其他中国城市那样局限于乡土回望。这包括生于上海的人离开后记录上海，以及过客在上海经历后的回忆，使上海成为世界性的回望对象，这在中国城市中是罕见的。</p><p><u>05:55规避不开的张爱玲</u></p><p>吴昊：当大家谈论上海的时候，似乎都没有办法绕过张爱玲。近十年中国现当代文学的研究方向其实在刻意规避她。根据今天这个主题，大家可以谈谈 1950 年前后，张爱玲的作品和她初登文坛时有什么样的区别？</p><p>金莹：第一次看张爱玲，大概是我十几、二十岁的样子。那个时候，其实对她的生平、背景都是不知道的。她的作品很多是比较年轻的女性故事，一方面很有认同感，另外一方面就是对这种文风印象很深。那个年代还没有 AI ，但是在网络上已经有很多人模仿张爱玲文风，有一些作家也会仿写那些段落。张爱玲的故事里有非常精致的比喻，同时又有一些浮华的感觉。</p><p>我开始重新对文学感兴趣，细读才发现她最经典作品如《第一炉香》《金锁记》《封锁》登都写于23-25岁。我非常震惊，因为本以为作品均为中年人所作。近一两年读她1950年后作品，发现风格大变。</p><p>我有一种感觉，就是有...