从《活着》到《两个星球》,灾难背景下影像创作的意义

从《活着》到《两个星球》,灾难背景下影像创作的意义

Published on Mar 1
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<span><br></span><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>2009年,纪录片演范俭带着创作者的敏锐,跟拍了2008年在汶川地震中失去8岁独女的叶红梅一家,制作了《活着》。像主人公叶红梅这样在地震中失去家庭的孩子不是少数,很多母亲像叶红梅一样是高龄产妇,想通过试管再要一个孩子。传统思想让叶红梅不接受领养,她想通过再孕育的方式让女儿的生命轮回到自己身边。然而认为新生命不能替代孩子的人却…...</span></p><span><br></span><span><br></span><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>十年前,导演范俭纪录下几个家庭造化弄人般地再孕育历程。十年过去,几个家庭新孕育的孩子已经成长,希望生女儿的叶红梅产下男孩川川,并要求儿子记住这场没有见过的灾难和姐姐,年幼的男孩该如何面对?十年过去,新的生命是否安抚了巨大灾难带来的爱的疏离?成年人期待生命轮回,但十二载过去,轮回的究竟是什么?</span></p><span><br></span><span><br></span><p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>范俭导演以自觉的语言,走进记忆的迷雾,创作《两个星球》,侧面纪录了重大灾难创伤下中国家庭的挣扎和选择。</span></p...